Ставлення до чорта у Жабунихи, героїні новели "Голос трави", алегоричне: "Чорт — це наші лихі помисли".
Отже, демонологічні образи другої частини роману-балади представлені конкретніше, ніж у першій частині, де містяться лише натяки на надприродні явища. Друга частина твору відтворює містичні мотиви і демонологічні образи, що не завжди відповідають схемам характеро— і сюжетотворення, закладеним у фольклорі. Але саме це надає твору оригінальності і нового алегоричного забарвлення.
Назад до Програми
УДК 821.161.2’04–2.09.(091)(063)
Вознюк Ольга
(Львів)
Середньовічний Львів у сучасній історичній романістиці
Минуле не минає безслідно, воно пам’яттю переходить у спадок нащадкам. Спадкоємність духовного родоводу — одна з найголовніших тем сучасної літератури
[1, с. 98].
Українська література багата на історичні романи, повісті, оповідання, але зовсім небагато з них присвячено подіям, які відбувалися у Львові в кінці ХVІ — на початку ХVІІ століть. Саме цей відрізок часу змальовується у романі "Манускрипт з вулиці Руської" Романа Іваничука та повісті "Мор" Валерія Шевчука.
У цих творах постає Львів у колориті тогочасної епохи. Письменники підіймають чимало питань, які хвилюють середньовічний Львів і не менш актуальні зараз. Це і проблема взаємовідносин людей у суспільстві, духовного розвитку особистості людини, боротьба етнічних груп за право самоствердження у суспільстві, проблема релігійних протиріч та багато інших.
У романі Р. Іваничука історичний сюжет відтворений художником слова на справжніх історичних фактах, документах. Саме це поєднання документального і домисленого дає цілісне уявлення про тогочасну добу.
Повість Валерія Шевчука "Мор" наскрізь алегорична. Через призму долі Странньго, Сіроносого ми бачимо Львів, у якому вирувала тоді проказа. Про те, що це Львів, читач дізнається зі спогадів Сіроносого та з опису побаченого Страннім.
У романі "Манускрипт з вулиці Руської" діють такі історичні постаті як: польський поет Шимон Шимонович, провідник євреїв Нахман Ізакович, львівський староста Єжи Мнішек, лікар Гануш Альнпек та інші, який присутній і в повісті.
В обох творах простір здається необмеженим, але водночас і сконденсованим. Так, у творі Р. Іваничука всі головні події відбуваються на площі Ринок, а в "Морі" місто обгороджене мурами.
Спільна ідея творів — боротьба з духовною проказою — єзуїтством. Єзуїтству протиставляється сила розуму. У романі — це діяльність братства та Юрія Рогатинця, а в повісті — пошуки подолання хвороби лікарем Алембеком.
У творах змальоване єднання людини з природою. Валерій Шевчук зображає це у злитті із землею Сіроносого та ченця Григорія під грушею біля міста, Роман Іваничук — у черпанні сил на горі за містом Юрієм Рогатинцем.
На відміну від повісті "Мор", Роман Іваничук зображає життя Львова у ширшому аспекті через розгортання декількох сюжетних ліній.
Образ Львова змальваний митцями досить індивідуально. Зокрема, Валерій Шевчук передає філософський дух міста, його емоційне забарвлення. Тогочасний Львів виринає з потоку свідомості героїв.
Колорит епохи у романі природний. Він постає мовби із психології персонажів, ним просякнуте навіть повітря вулиць міста. Стиль написання манускрипту та мовлення героїв повністю відображають дух тогочасного Львова.
Роман Р. Іваничука "Манускрипт з вулиці Руської" та повість "Мор" Валерія Шевчука належать до авангардних творів з історії Львова.
Ільницький М. М. Безперервність руху літ.— Крит. статті.— К., 1983.
Назад до Програми
УДК 800. 55
Ящук Наталія
(Рівне)
Реалістичні пейзажні моделі Є. Шморгуна.
Євген Шморгун увійшов в українську літературу як майстер реалістичного пейзажу: письменник відтворює форми і явища природи, що об’єктивно існують; уважно ставиться до деталей, подробиць, прагне до збереження у зображуваному форм конкретного, поодинокому. Обравши метою пізнання природу рідного краю — Рівненщини, — письменник виявляє і своє романтичне світовідчуття, намагається не просто відтворити форми і явища природи, а збагнути їх глибинну суть.
Визнання читачів здобули його збірки оповідань: "Що шукала білочка", "Зелені сусіди", "Дивосил-зілля", "Що сказав би той хлопчик", "Де ночує туман", "Вогник-цвіт", "Ключ-трава" та інші, адресовані переважно дітям.
Автор свідомо відмовляється від надмірної інтелектуалізації, постмодерністської естетизації почуттів, вражень і знань. І це найбільш яскраво виявилося в етапній книзі "Мова зела", за яку в 2000-му році Є. Шморгуну було присуджено Державну літературну премію ім. Лесі Українки. Дитинність світовідчуття — ось ключова ознака цієї збірки оповідань про рослинну символіку України.
Характерна риса реалістичних пейзажних моделей Шморгуна — прагнення охопити не лише доступний поглядові простір, а максимально розсунути його кордони за рахунок переказів, легенд, пов’язаних із рослинним світом, з’ясуванням походження дивовижних назв рослин, за рахунок локалізації місць їх проростання.
Наприклад, багатопланова, психологічно точна манера письма притаманна книжці "Зелені сусіди". Щоб буденне, бачене з дитинства, не стало не цікавим, рутинним, написав Євген Шморгун ці короткі, ємкі за змістом оповідання, часом схожі на експресивні замальовки, а частіше на реалістичні пейзажні новели (новелети), неабияк вивірені в смислових нюансах, побудовані здебільшого на промовистих діалогах.
Хоч Євген Шморгун і ставить за мету насамперед ознайомити читачів з рідкісними рослинами, він не зміг при реалістичному описі природи відмовитися від ліричних інтонацій.
Його поетично-раціоналістичні пейзажні замальовки слугують навіть не стільки для того, щоб поділитися сакраментальними почуттями любові до рідного краю, скільки для розкриття метафізичної краси величі, тобто виступають допоміжним композиційним засобом.
Простежимо, як письменник використовує зменшено-пестливі форми слів для опису рослини з такою відлякуючою назвою "вовчі ягоди": "На узліссі постав перед нами дивний кущик. Наче із казки постав: мініатюрні гілочки з дрібненькими листочками, а на вершечку кожної гілочки рожеві квіточки променяться. Здається, ось-ось вийдуть із-за нього маленькі білобороді чоловічки-гноми і запросять у свою казкову країну, де живе прекрасна і добра Білосніжка, де всі квіти і метелики розмовляють між собою людською мовою" [8; c. 12]. І ми відразу настроєні на добре сприйняття номінованих понять, бо й справді вовчі ягоди не мають у собі нічого хижого, більше того, лікують деякі важковиліковні хвороби.
Лише декілька барв і — напротивагу моделям пейзажної риторики — виникає образ, що запам’ятовується: "На гладеньких стовбурах осик ніби хтось понапинав струни, а на тих струнах нанизане білясте листя, трохи схоже на клинове. Струни — то стебла плюща" [8; с.4]. Або така модифікація пейзажної моделі: "Одного разу нахилилася веселка до річки, щоб води набрати. Аж тут чує, соловейко на калині тьохкає — заливається. Заслухалася, замріялася, та й незчулася, як загубила трохи своїх кольорів. Упали ті кольори та перетворилися на півники" [8; c. 22].
Соковиті акварелі — як інтригуючи прелюдія до подальшої розповіді залюбленого в природу майстра слова. Ідейно-композиційну роль таких місць неможливо переоцінити. Завдяки їм оповідання Євгена Шморгуна ані скільки не схожі на якісь ботанічні довідки, вони являють собою доречний синтез науково-методичної інформації, легенд, ліричних відступів та пейзажних замальовок.
Уміло поєднуючи живописне змалювання картин природи, легенди, перекази, повір’я, відомості з народної медицини та історії краю, Є. Шморгун розширює функцію пейзажу і переосмислює його роль у реалістичному змалюванні дійсності. Письменник моделює описи природи так, що вони не сприймаються як споглядальні, а будять в душі читача широку палітру почуттів, спонукають до філософського осмислення навколишнього світу, закріплюють у ментальності читача ці описи як символічні атрибути України (папороть — емблеми щастя; виноград — достатку, благополуччя; дуб — ознака сили, влади…).
Твори Євгена Шморгуна здатні справляти помітний вплив на читачів, насамперед юних. Неспроста ряд оповідань письменника включено в підручники для школярів молодших класів.
Творчий метод Шморгуна представляє його як одного з традиціоналістів, що розвинув пейзаж як літературну категорію, започатковану ще в першій третині ХІХ століття. Водночас його новаторство — у поглибленому освоєнні всіх пластів пейзажної тематики, у прориві за рамки усталеного, коли вже недостатнім буває лише метафоризація явищ природи, адже вона набуває багатовимірності, багатогранності.